魔鬼情人
Demonlover(2002)
- 别名:欲色迷宫(台) / 虐欲禁区
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《主竞赛单元 金棕榈奖》
- 导演: 奥利维耶·阿萨亚斯
- 演员: 康妮·尼尔森 / 夏尔·贝尔林 / 科洛·塞维尼 / 多米尼克·雷蒙 / Jean-Baptiste Malartre / 吉娜·格申 / Edwin Gerard / Thomas M. Pollard / Abi Sakamoto / 山崎直子
- 类型:剧情 / 悬疑 / 惊悚
- 地区: 法国 / 墨西哥
- 上映时间: 2002-11-06(法国)
- 片长: 129分钟
介绍: 黛安娜在**-皮埃尔·沃尔夫开设的一家大型跨国公司工作。这家公司的业务范围十分广泛，从房地产到*装设计，几乎无所不包，在各个领域内都颇为活跃…… 更多魔鬼情人介绍
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魔鬼情人剧情内容介绍
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魔鬼情人剧情内容介绍
魔鬼情人原名：Demonlover，又名欲色迷宫(台)、虐欲禁区
黛安娜在**-皮埃尔·沃尔夫开设的一家大型跨国公司工作。这家公司的业务范围十分广泛，从房地产到*装设计，几乎无所不包，在各个领域内都颇为活跃。沃尔夫公司经过谈判收购了一家发行新式漫画的日本公司，他们研发出一种数码三维图像漫画，这种全新的漫画将完全改变目前市场的竞争局面。 有两家公司争夺沃尔夫公司的这种新漫画在网上的发行权：漫画天堂和魔鬼**。为了争取主动，漫画天堂请黛安娜做工业间谍，以**关于魔鬼**的**资料。实际上魔鬼**和一系列暴力与*****页有密切关系，这势必要使它在竞争中处于不利位置，虽然目前沃尔夫公司还没有发现这一联系。黛安娜发现它也采取了相应的**策略，而且就在她那些表面中立的同事中有它的间谍。她对这些黑暗的**了解得越多，渐渐成了魔鬼**的眼中钉。 如今，被卷入这场复杂纠葛中的黛安娜已经无路可退，她只能退入到**的虚拟世...
发布于2002年。由奥利维耶·阿萨亚斯执导，并且由编剧奥利维耶·阿萨亚斯携幕后团队创作。集众多位康妮·尼尔森、夏尔·贝尔林、科洛·塞维尼、多米尼克·雷蒙、Jean-Baptiste Malartre、吉娜·格申、Edwin Gerard、Thomas M. Pollard、Abi Sakamoto、山崎直子、大森南朋、Jean-Pierre Gos、Julie Brochen、Randall Holden、Alexandre Lachaux、Ludovic Schoendoerffer、马蒂亚斯·姆利库斯、Gilles Masson等著名实力派明星加盟。并于2002-11-06(法国)公映的电影。
豆瓣评分6.4，算是一部中等的电影作品，感兴趣的朋友可以看看。类型为剧情、悬疑、惊悚的电影。创作于法国、墨西哥地区，具有法语、英语、日语语言版本。
魔鬼情人获奖情况
第55届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
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豆瓣评分6.4，算是一部中等的电影作品，感兴趣的朋友可以看看。
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文森特九六
阿萨亚斯的“新类型片”创作实验中最胆大包天的一部
Aislinn
算不上很新鲜，柯南伯格在二十年前已经想出来了 + 剧情不是真的很吸引人
马西嘿嘿嘿
其实感觉这片很像****的录像带**案~
左胸上的吸盘
115分钟的R级版，尺度不大。片里的生意对象还是日本人，后来**电影里的亚洲商业面孔慢慢都变成中国人了，**人面对日本人强调不能有儿童**，笑死人。内容在02年挺时髦的，围绕争夺日本制作的****的**发行权，两家背景深邃涉及**网站的公司的商战故事（女主夜行衣那段流露阿萨亚斯对女飞贼的癖好）。日本人做的那些动漫整段整段的展示，**网站的视*反倒遮遮掩掩。手持摄影拍得挺漂亮，虽然晃可聚焦都很准，可能阿萨亚斯自己也觉得那些**场面展示不足，在剧情上多次强调法律框架，以及用**晦暗的氛围渲染**的负面感，但这个东西是有些人天生就喜欢的，也很少造成**伤害，一出场气势汹汹的间谍女主后来被反制，遭敌对公司胁迫**、拍受虐视*什么的也看不出她有何不耐。片尾看视*的男学生场面再次试图演示这个产业的黑暗面
闵思嘉
太多组主动与被动的关系，那么多虚焦的雨夜车窗镜头看得晕死我了，还是*气弥漫。
xīn
**动画（2D-3D）、暴力游戏、实时视*、互联网、***、青少年，间谍-反制、观者-被观、施虐-受虐、控制-被控、**-枪毙，不会停止的机器、无处遁逃的罗网。
DeckardYang
【5】数字媒介幽魂被唤醒，为这个**而暴力的**作出注解。
小小农
看阿萨亚斯的电影，是因为张曼玉。平平之作，要探讨人性内置的暴力与反抗力，法式更带劲，效仿好莱坞，加不到什么分数。而且剧情拖得太长。棋子一旦失控，就是**。
peacebitch
one of the better Olivier Assayas' espionage films.
墓岛GRAVELAND
3.5，东京的幽灵，在安东尼奥尼式迷宫空间中诞生的立体主义超真实世界，阿萨亚斯对此的处理近乎于一部纯电影，眩目的抽象符号无一不是指向性的**，性，以及暴力，而3D动画在取代2D动画的过程意味着机械完全拟真的个体化进程，电视机，电影屏幕成为了Male Gaze的眼睛，过度暴力的影像带领我们审视我们正在进行的“观看”本身。 Vous avez Oublie，暴力影像背后的世界，Cyberspace只能令实在界的再一次创伤性回归提供一个媒介，《魔鬼**》的影像也逐渐生成为一部类型片，moreover，电子游戏，墨西哥的沙漠是“真实”世界的荒芜，也是暴力游戏的场域，最后一幕几乎是惊为天人的，来自一个老实本分的男孩的“暴力”，房间里随处可见的流行亚文化符号难道真的不是这场施虐行为的共谋者？